尝试的方向吧……”

听到这话，主持人和嘉宾都了倾听的姿势，教室中也变得格外的安静起来。

“我认为同样是讲故事，在全息电影这样的环境，形成一更开放式的剧模式，增加观众和电影世界之间的互动，是一个很好的发展方向。”

沈志文兴趣的问：“是你在《心灵疫变》中尝试的这导演视角外，演员视角增加隐藏剧的方式吗？”

“是的，这是一方式。”魏澜没有隐瞒地说：“也许还有其他方式，比如让观众选择行一些互，观众的选择决定接来将会看到的电影剧……”

邵雨珍睛一亮：“就像是在玩一场游戏？”

提到游戏，面的学生们想起这段时间爆火的魏导五杀梗，忍不住了笑容，响起了一些嗡嗡声。

“对，甚至可以和游戏结合起来，不过当然，验不同，和真正游戏还是有区别的，而且这模式的程设计等等，短时间无法应用在电影上，剧集上倒是可以，这是给观众增加互的一方式，比如有很多角一念之差的瞬间，决定的就是整个结局的走向，有倾向的观众就可以据他们喜的方式找到自己想要的结局……”

这番话顿时让在场众人都陷了思考和畅想之中……电影竟然还可以这样拍？

丁成弘与沈志文听了也不由得思，过了片刻，丁成弘说：“就是这样短时间难以运用在电影模式上，那样会让观众反复电影院，或者延电影时，对于院线方来说不好安排场次。”

作为一个制片人，他考虑到的首先是应用到市场上的反应。

就像这一次《心灵疫变》的模式，让观众心甘愿的去二刷三刷，那是因为在导演视角完全展示了剧的况，观众自发的想去寻找隐藏容，这才形成了这。

你看电影上映的时候，魏澜和制片方有哪一次主动对观众说，‘这电影还有不少隐藏容，你们快去电影院再看一遍找来’这话吗？

观众自发这么去，可以，但是你品方要是这么对观众说了，不被骂商才怪。

对于这一，魏澜也赞成：“没错，所以我说的只是另一方向，我更倾向于前面一方式，在未来的全息电影或者说影视作品里面，增加更为丰富的容，不把观众局限在导演视角里面。”

听到这里，一旁沈志文微微皱起的眉也舒展开来，再次笑容，他可不希望这么天才的一个电影导演真的跑去捣鼓这类似游戏的互动影视模式去了。

就听魏澜继续总结：“我们的大脑无时无刻不在渴望着更多各各样的故事，这正是影视作品带给我们各绪价值的关键，全息电影是电影人最好的时代……”

“我认为这个模式的电影发展方式，是给观众更多的‘空间’和‘视觉窗’，不把观众局限在狭窄的导演视觉中，而是真正的创造一个正在发生故事的鲜活世界。”

“这，才是全息电影的魅力所在。”

魏澜的语气平静，但里面描绘的确是让无数电影人血沸腾的图景。

现场的老师教师是半个影视圈的人，学生们也是未来的电影人，场面静止了几秒，沈志文的双手微微颤抖，率先鼓起了掌。

“啪、啪、啪……”

仿佛是

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