恰到好的对比。声场磅礴，却有着鲜明的层次。

李斯特前一亮，仅一个开，他的耳朵就开始享受了。

是原速的车尔尼的练习曲啊。老师的这练习曲，一定要在足够的速度才会显示非凡的迷人姿态。所有的轻重、乐句的和，甚至是踏板运用的时机，都被弹琴人细致地掌控着。

这样的弹奏，完全成熟到可以直接在沙龙里表演。

所以，弗里德叫我来的真正意图是什么呢？

推荐信？这东西只要波兰人说一声，他可以给他写上一打——毕竟好友的耳朵最挑剔。

李斯特扫了那双在键盘上繁忙、却没有丝毫慌的双手，在铿锵的乐句中他悄悄起，准备坐回肖边。

他有预，首曲如果还坐在琴凳上，一定会限制少女的发挥。

不是把钢琴当才艺炫耀的黎上社会里的小们，欧罗拉是在用钢琴家的状态在弹琴。

还未等李斯特迈步，突然升起的月亮将他笼罩在钢琴前。

视线相撞，他和肖同时在彼此的中看到了惊愕。

薄雾被风开，初升的月将光辉洒落在湖面上，一切汹涌都趋于平静，只剩微波漾起的清辉。

车尔尼的740练习曲第12条，带着贝多芬式浪漫风格的曲，竟然可以通过细微的键理过度到肖上？

这演绎，分明就是那个波兰人夜曲的韵味——如此和谐，如此优雅。

他知了。

他来这就是来被炫耀的——这个弹钢琴的小，已经完贯通肖的学了。

看着沙发上的肖闭着微弯嘴角，李斯特没来由地心中一。

他让欧罗拉弹奏她里的自己，该不会在少女的钢琴曲里，他要被上一整波兰传统服饰吧？

“如果要用一首曲形容你，弗朗茨，我想一定是这个。”

快速行的和弦与切分音片段，逐渐攀升至爆发，与上行乐句替。八度双音抒主题，带着附旋律与快速的伴奏往平和的室丢了团火，瞬间就燃起焰。

左手的乐句需要快速和右手变换，但欧罗拉理起来并不带意思困难。暴风雨般的落指，力度与琴键的碰撞，将那些狂放的音符从琴弦上唤醒。辉煌的炫技与更富旋律的乐思缠腾盛，在扑面而来的音符海里化作最汹涌的浪。把本质的一切都给宏大，温柔的，炙的，都是真实。

没有贝多芬，没有车尔尼，更没有肖——就只是李斯特。

这是他的第十首练习曲，f小调。

他好像听到了另一个自己在和他对话。除了他自己，几乎再也没有人愿意为李斯特弹响他的练习曲。

“就像曲里一样，弗朗茨，辉煌、诗意、浪漫都可以汇聚在你上。在你的音乐里，我听到的是，对一切的忱，现在我只能用它来描述你。”

一曲终了，李斯特看到欧罗拉在钢琴前慢慢垂手臂，等平复来后，她对他说明选曲的原因。

“少女啊，听说你喜肖，一直偏他的曲？”

一直孤单的灵魂仿佛找到了知音，上帝知李斯特听到这样辉煌的演绎有多兴。友谊最开始的时候，肖会愿意陪他一起弹弹它们，但波兰人味越来越刁钻，这些曲目已经被冷落很久了。

“你对我说了如此漂亮的话，改弹李斯特怎

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