的名誉呢。”

……

欧罗拉从未想过，只是个简单的职业认证——如果在未来，不论男女都在钢琴上对话就好，在十九世纪，却比一场歌剧还要跌宕。

她拿着她的份证明走协会外，上面职业的那一栏从此以后都是盖章的钢琴家。

走在大街上的少女有些失神，她不断响起带她完成认证后李斯特告知她的话：

楼上的那个衣角是肖，她的钢琴被他听完了整场；

虽然推荐信上只落了肖的签名，但他由衷地位写了这封推荐信兴。

“欧罗拉——”

少女脚步一顿，街上的所有声响都被抹除，她的耳畔只有那个人互换自己名字的回响。

她转，看到风撩起青年的棕发。

他纤细的上披着一件修的细呢风衣，衣摆在他边轻晃。

一闪而过的衣角，前摆动的风衣。

楼上的肖，楼的你。

“弗朗索瓦，你，究竟是谁？”

作者有话要说：　　【注解·op.27】

[1] 《c小调练习曲》：即肖第十二首练习曲。创作于1831年，别称“革命”。肖难得非常英雄气概的曲。

[2] 他的视力不算好：据可靠消息，李斯特是个近视患者。

他有很多近视镜，也很喜送人近视镜（在镜上，男神的审略奇葩）。

[3] 《a小调练习曲》：即肖练习曲第十一首，别称“冬风”。和上述的革命分属两个版本，1833年的《十二首练习曲》（op.10）题送给李斯特，1834年的练习曲集（op.25）题送给玛丽·达古。可以当他全练习曲的上两集。

第28章 Prelude·Op.28

【给肖的书】

“弗朗索瓦, 你，究竟是谁？”

欧罗拉注视着青年被光线模糊成透明的影，微动, 呢喃声。

就和疑问的来一样, 她甚至不敢让声带颤动发音，就这样任由它隐在风里。

她只觉得不可思议。

心中的“肖”竟然会和弗朗索瓦重合——是了，他们太过相似，一次次地将她带困境。

她似乎开始依赖一个人，习惯他的陪伴和援助, 就像她曾经依赖肖的指引一样。

这太卑鄙了。

弗朗索瓦是弗朗索瓦，我为什么要对此心生疑虑？

行将肖和他联系在一起, 对他而言太不公平。

理智和仿佛慢慢被割裂成两个极端, 欧罗拉脑中的思绪积压成一场激烈的风暴, 她被迫停留在自我的世界，和现实分隔开来。

直到她再一次被带着治愈般的森林气息包裹住。

脸上被绵的手帕拭着, 欧罗拉稍稍回过神来, 发现自己的双早已控制不住奔腾的浪。

从来不知，她可以涌那么多的泪。

好像只要在他边，她便可以轻易倾诉悲伤。

“弗朗索瓦, 我能抱住你吗？”

少女的哭腔又一次带动汩汩冒的泪。哭的样太难看，越被青年默声地去的泛滥，她就越无法让它们停歇。

他并不给答案，走过去主动环住她就是最好的回答。

欧罗拉的脸贴在弗朗索瓦的肩上，细尼的质地并不糙, 反而带着些别样

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