盘心绘两只鸳鸯游弋于莲池中，凫前行，两两相望，顾盼生，周围缀荷、莲叶、浮萍、草，摇曳多姿，生趣盎然。莲池鸳鸯图属又名满池，乃元青瓷常见纹样。绘九组缠枝纹饰，小小的折沿绘饰一周卷草纹，外则以回纹环饰。

南宋舒岳祥诗云“袅袅蜻蜓菡萏枝”，其自注：“旧时都工……作小荷叶，名满池，则缀以蜻蜓、茄叶之类浮动其上。”至元代，因其捺钵中的“”行猎制度，满池纹样得以延续及发展，对莲塘之描述更为详尽而写实，尤以织绣纹样为常，如她曾见过的元代“褐地刺绣夹衫”，肩以莲、蒹葭、茨菰、香蒲、莲叶为饰，而禽也由鸳鸯变为白鹭等多禽鸟。

元代著名画家、奎章阁大学士柯九思《草堂雅集词十五首》》中称：“观莲太泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池。”注云：“天历间御衣多为池塘小景，名曰满池。”可见此纹样多用于元代帝王的服饰纹及瓷的装饰纹样中。

又元代张翥有《江神枕》一阕，对此更有一番细致的描绘：“合样满池，用心描。数鍼挑。面面芙蕖，闲叶映兰苕。刺到鸳鸯双比翼，应想像，为魂销。巧盘金缕缀倡条，隐红绡。翠妖娆。白玉函边，几度坠鸾翘。汗粉啼红容易涴(wan3)，须惜，可怜宵。”其意境被渲染得极其动人。

而此盘如此之大，厚重，因一些伊|斯|兰国家有用大盘盛饭，大家围盘席地而坐，用手抓饭的习惯，故此瓷盘本是元代为西亚国家特制的餐。

此时，大圆盘在略显幽暗的灯光仿佛波光粼粼，真如青草池塘里的“鸳鸯戏”一般，璎珞微笑起来，看看碧纱厨那边，还想起了自己曾经教珍珠的刺绣，那幅刺绣的名字就叫作“波碧草”。

第二件是明宣德素三彩鸟大瓶。圆腹细颈，约有二尺。彩绘的鸟是古代的异鸟，拖着的尾，翅膀上羽细致分明，型和凤凰却不相类。虽然颜比康熙素三彩要黯淡，价值却更昂贵。翠儿总说她懂的多，其实傅恒远在她之上，她不过是半路家，傅恒可是正苗红的贵公哥儿，皇后胞弟，而且从小伴读，常年待在皇帝边，真正的好东西都逃不过他的去。傅恒就喜葵盘，盘，璎珞常笑傅恒大人“富贵人”。

第三件是苦瓜和尚石涛的「对图轴」。图绘双松虬结的竹檐茅舍，房舍错落，屋士观赏秋，明了“对”，院里两个仆童在搬一盆大。院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江，院即建筑在倚江的山峦之中。此图与石涛贯有的雄健纵恣、豪放洒脱画风不同，刻画工整细腻，或徐或疾的笔致和富于节奏变化的朱、墨自得一苍莽之气。

石涛是傅恒很喜的画家，乃南明皇族后人，玉京园还存有他的《梅竹图卷》和《墨荷图轴》。她最近就在临繁杂到极致的《墨荷图轴》，傅恒说可以对照练习各墨画技。

她欣赏了三样东西半天，觉得这明珠家里收藏的宝贝确实不同别家，想起纳兰老夫人对自己的信任和谊，又喟激。

最后一件是一个元代的鳜鱼挂件。鳜鱼，乃取“贵”之谐音，表“富贵有余”之意。挂件用青白玉圆雕鳜鱼，背鳍有穿孔。鱼硕，鱼灵动，腮似张非张。鱼上缠绕浅朱的荷、荷叶，颇“桃鳜鱼”的诗画意。傅恒说自己也该换换一直别在襟上的玉蝴蝶了。

于是她又看了看桌上并排放着的那枚玉蝴蝶，这些天自己在家未门，没。这是当年，二人在椿树胡同成亲的那个晚上，傅恒给自己的。

那天，自己给了傅恒战国白玉龙纹佩，乃太后所赐之，后来自己打好结后他便一直挂在上，就是他常年挂在上的玉佩，而他给了她战国青白玉勾连云纹手镯，通白，她也常年着，侧光素无纹，外侧的勾连云纹就是当年弘昼冒充傅恒带在上的那块傅恒的玉佩玉勒上的纹路，且一样是剔雕，上面还刻有“富察”的姓氏。玉勒被魏璎宁暗藏，落璎珞之手，引起了一场误会，并间接撮合了傅恒和她。那玉勒也是名贵的战国青白玉，但颜偏青。

玉蝴蝶是当时一并给的，白玉镂雕两只展开双翅的蝴蝶围成一个圆形，对于圆心，镂空雕饰的须一起包裹着一朵五梅，晶莹亮白，

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