玛雅在一旁蹲。

镜摇近到她脸上。

某程度上，她知这是错的，但又错得很对。所有人的希望都在这些囚徒的上，只有打碎他们的脊梁骨，让他们开，才有接来的希望。

她注视着前的场景，中飞快地闪过一丝难耐，手指再次无意识地焦虑地放在嘴边，大拇指贴近嘴。

直到审讯结束都没有再发一声。

***

第二场审讯发生在去大使馆报过之后。

追踪基地组织的所有特工都没能从其他方面得到收获，唯一的线索仍然是被关押在监狱中的数十名恐怖分。

玛雅跟着丹和几名看守走房间。

丹给了阿玛尔椅坐，给他饮料喝，给他东西吃，旋即开始拷问。

这一次阿尔的态度似乎有些化，但仍然对组员们想要的信息一问三不知。

丹语气平和，甚至脸上也没有任何动怒的意思，只是对他行了更加惨烈的羞辱——脱他的，展示他被自己的排脏的。

站在房间里的玛雅立刻移开视线。

詹妮弗是好了准备，但没想到两位男演员这么刚，一个敢扒，一个敢脱。不过想想休·杰克曼当年被全剧组观看的，好像又没什么大不了的。

此此刻她的反应完全是一个女意识的正常反应，反而显得无比真实。

审讯官们故意的离开房间，让囚犯在一个女人面前袒如此不光彩的一面，希望完全摧毁他的抵御心。

镜在两个仅剩的人之间摇摆。

阿尔看着玛雅。

他的想法全都表现在他的脸上——对面是个女人，女人不会那么残酷，女人天生就有同心。

他小声啜泣，恳求：“求求你，救救我。”

玛雅愣住。

镜毫不吝啬地给了特写。

这段镜后来成了毕格罗最得意的作品之一，它展现了演员无与比的微表控制和超凡脱俗的变化。

詹妮弗·维斯的表演全然脱去了匠气。

她甚至不需要通过大的动作来表达心绪的改变，只是用她的睛、眉、嘴、脸上的每一线条、每一纹路。

那双睛不知怎的会说话，前一秒里面还动着烛火般摇曳的犹豫，一秒就像落了一扇沉沉的铁闸门，所有柔的东西就被冰冷的血一样的铁锈遮盖了。

在昏暗的囚室里，她的睛幽得像一滴绿湖，随着天气转寒渐渐冻结，

玛雅走上前来——阿尔无限期冀的表——地说：“你必须说真话，只有你自己可以救自己。”

绝了！

毕格罗忍不住咬了咬嘴。

这句台词无论从语气还是语调控制都无可挑剔，在不可置疑的掷地有声中还有些微的收。

玛雅对酷刑反吗？反。

玛雅会因为这抵就放弃追问线索吗？不可能。

因此，演员必须将这面对着被践踏到尘土里的“弱者”自然而然产生的尴尬与难以面对演来，还必须演在这复杂绪之上定的立场。

她以为这表现已经是无可挑剔，正准备晚上吃饭时好好夸夸手将，却没想到在后面的戏份中还能见到更彩的画面。

回来的男人们给阿尔上了狗链，牵着他在房间里爬行，极尽凌辱之事，他仍不肯招供一场袭击的时间。

玛雅站在角落里，她的表实在晦暗难名，显然她对这事很难接受，但知在这况它们是必要的。

阿尔被拖到一个狭窄的箱边，一伙人把他了箱。他中重复着毫无意义的数着天数，丹凑近去不断地问——

这里本该没有玛雅的戏份了。

但此时此刻、站在角落的詹妮弗却慢慢地从影中踱，慢慢地走到了这个笼的边上，和它保持着一定的距离。

毕格罗脸整肃，她没有喊停，而是带着些自己也不知的期望，等待着。

她不知自己在等待着什么，却知自己不能错过接来可能发生的事。

在拉近的镜中，詹妮弗脸上的微表再次改变。

她眉心微蹙，瞳孔缩，双手握。

光从这一个神态和动作中就能会到此时此刻玛雅心复杂难言的绪——她无比希望阿尔能说次恐怖袭击的时间。

她的神

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