但是，在他的职业生涯中，多少也会遇到一些能够影响他绪发挥的时候。

将一个截然不同的人设展现在观众的面前。

冰场上舞者绪变化的很快，在旋律响起的同时，他小用力，以刀齿辅助冰起，以着且远的滞空距离，率先的完成了个3A 3T联，而后以着十分轻巧的动作落了冰。

这个技巧说起来还是前世涂寒和的一个朋友教给他的。

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旋转和短节目时接旋转一样，采用了虽然在短节目中有着些许扣分但整呈现效果算得上不错的接燕式旋转。

乐曲依旧保持着不变，但很明显，完成了第一个跃的男生附带的绪完全的被改变，一手自然落，一手弧形向上半握，朝着前的方向半昂着，虽然手中无一，但也显得格外的自信与贵气。

定音鼓的节律中，一只展翅的飞燕在冰场中央尽的旋转，在后迅速的延边绕行，以着大摇步和勾步外勾步为主，以整个冰场为背景向大家展现了集-会的闹与连绵。

还是剧组中的一位老戏骨教会了他另外一诉说方式。

失去了自己最为擅分的涂寒和虽然依旧在表达上颇有见解，但是对于导演以及他自己而言都还是差了那么几分。

涂寒和在两首曲调的转换之间采用了一个旋转行衔接。

death drop算得上是男生最为擅的跃提级项目，因为步法与阿克尔相似，在学习这个新的跃动作时，涂寒和的掌控度显然比蝴蝶要好得多，也稳得许多。

涂寒和的表达到不解时，冰场上的旋律在一个跃起时突然掺了小提琴的旋律。

堂吉诃德的场剧贯穿了《吉赛尔阿贝尔特》整首曲目，而当这首曲目逐渐切换到《堂吉诃德》（变奏）时，冰场上的少年已然成为了一个果敢忠义，无畏不惧的骑士形象。

的确，对于涂寒和而言，他最为擅的就是用睛说话。

虽然手中并无利剑，但那傲然的影却足够的向所有人诉说着这一角的变换。

在用一个转三与乐曲节奏协调了后，涂寒和了冰，用death drop到到燕式旋转之中。

比如在接一位大导的盲人角戏份的时候。

用态，以及神，以气质来向观众暗示角的绪。

在完成开的连之后，他原先半驼着的背逐渐直，然后在接连着的一个又一个跃上不断的细微的改变自己的仪态。

前世光们的说法，涂寒和的睛仿佛能够讲述故事，几乎每一个绪都能通过他的神来讲述。

而重来了一世，这一显然也被涂寒和给利用了个净。