也不知是因为太久没睡，还是凌晨在茶餐厅的那些思绪余韵未散，这瞬间他的大脑忽然有些不听使唤，鬼使神差地对达了一个古怪的指令——他绷的上半缓缓放松，任凭自己的重心慢慢往后、倾斜向了那双有力的手掌。

很舒服。

这是他脑中最直接的受。

就仿佛在炎的沙漠里行走许久，终于找到了一座能够暂时遮蔽烈日的岩山，踏它脚大影的刹那、被凉意包裹着微微松一气的舒服。

宋野城很快就察觉到了掌中重量的变化，但他的第一反应还以为是错觉，因为这如同小孩上楼梯时“你推着我走”的耍赖玩法实在不像江阙会有的举动。

直到那重量的变化越来越明显，手掌和衣料间的空隙被压得越来越实，他才终于意识到这居然真的是江阙放松向后倚靠的结果。

这一瞬间，宋野城由衷到了一丝意外和不可思议，因为他脑中至今还清晰地记得一个画面——

那是二人初见时，在那老旧房屋里，江阙给他递完后看了一他所坐的沙发，而后放着他边剩大半的空位不坐，走去三米开外坐扶手椅里的画面。

那时的江阙就好像已经将与人保持距离当作了一本能，仿佛那能为他提供一层无形的保护壳、让他获得某些暂时的安全。

然而此时此刻，江阙的后背牢牢贴着他的掌心，几乎将自己的全重量都给了他的双手，这放松、慵懒、甚至可以称得上是依赖的姿态与先前的反差着实鲜明，以至于宋野城不由自主就回想起了当初在表演课上听过的一段话：

“……很多时候肢比语言更能准确传达心的受，它的尺度反映着心理距离的远近，而它的细微变化，往往代表着一方潜意识中对另一方态度、的悄然转变……”

原本平铺直叙的理论话语，在此刻却仿佛化为了一缕悠扬的旋律，变得既轻盈又悦耳，如温泉般过宋野城的耳廓、心，继而浮上角，令那轻抿的勾了弯弯一盏月牙。

他们都没有说话，但却又好似无声胜有声般，在这狭小而静谧的阶梯上，在这温柔笼罩的灯光里，悄然化了某块竖立已久的无形屏障，朝彼此靠近了那看似微不足、却又弥足珍贵的分毫。

厄运

都说雨贵如油， 但银岭的这场雨却偏偏像是富商大贾开仓放粮般，慷慨阔绰地连着了好些天。

好在电影拍摄并不像砌砖盖楼，非得照严格顺序从底到一层层盖起， 它更像是拚图， 把整个剧本拆分成无数图块，最后通过剪辑加工拚凑成完整的一幅，过程中先拍哪些后拍哪些都很灵活，哪怕上来第一场

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