当铁门推开，宅邸前方是一座典雅的英式院，但不远却有一座鸟翼的中式凉亭，浅浅蜿蜒周匝，但却几乎乾涸了，底的白石、乾枯的落叶和青苔，前方有一片由园墙和垂杨树组成的走廊，，一名穿着黑裙的女如同棋盘上的皇后，正等待他们到来。

「我是西门先生的秘书：珍妮，在这里等待两位已久，你们是赫胥黎先生和斯文豪先生吧！请跟我来。」

珍妮的脚步很快，一走廊，阿斯便明白珍妮在此等候的用意了，前是绿树织的廊构筑的迷，外观看起来并不复杂，但里却是别有天，每一条路径都极为相像，而且几乎每一棵树的大小与枝都修剪到几乎一模一样，乍看之难以分辨。

珍妮的脚步很快，阿斯跨极大的步伐，却始终与珍妮维持一段距离，见两人距离逐渐拉远，阿斯调整脚步伐以竞走的方式，但不知为何？却与珍妮的距妮逐渐拉开，一个转角，他失去了前的黑影。

此刻突然一阵铃鐺声响，只见从前方两侧一直蔓延到他的周遭，数十、不，至少有数百个小铃鐺几乎同时响起，此刻阿斯注意到了，原来就在两侧生一大排紫的墙间，肩膀的地方系着的绳索，上绑着一连串着小金玲，只见珍妮正扯着一条绳，发一连串的铃鐺声。

「这里是中国式的院设计，中国式院为了避免新生的朵会被雀鸟损害，因此在一些着草木的地方都会设计铃鐺，以驱赶鸟类。」珍妮解释。

大厅里放着一幅达八十公尺的油画，几乎将整个环形的大厅都要还绕一圈了，一开始看到如此的幅作品，阿斯到有些意外，但他很快就明白了这幅画的用意，自从摄影发展锐的镜对人容貌、光线以及廓线瞬息万变的捕捉，使得画家只能走向外，捕捉那瞬息万变光影、明暗与景，十九世纪初盛行的新古典主义，细腻调和的油彩以及典雅和缓的曲线似乎註定了江河日的末日，因为摄影风行死去的，不仅仅是肖像画，还有新古典主义那英雄史诗艺术，贵的外貌以及肌腱与肢张力在画面上剑弩张的展现。但这幅画作者显然不同意这样的论，八十公尺的幅上罗列了十几人，他们各自站立在野外的丘陵上面对不同的方向，或坐或卧，背景则是海似起伏的绿林，中央呈现三角般准构图的三人，男额前的发际很，一双睛似乎在思什么？目光沉鬱如地层温挤压过的黑炭，不同印刷像上刻意夸大耸的额呈现猿猴的稽，画中的达尔文看起来更像是猿猴中的领导者，只是压抑着一层的野。

右后方的男着细框方形镜，一双淡绿的睛瞇的如带雨林的变龙，那神似乎更加鬱、不驯，光以一特定方式均匀撒落在三人面容上，并在廓边缘适当褪去，而右侧之人一手搭在前者肩上，略微方形的顎、猎犬的神，共同将右手放在一本线装笔记上。

「这是我们这个时代的雅典学院吧！这三人是达尔文、华莱士还有……我？」他险些将祖父一词给说。

「不只，你再看看。」一阵温煦的声音自后传来，一转，只见一名约莫五、六十岁的男，背脊微驼，带着金边镜，褐参差的发如同古生代沉积至今叠挤压的渐层，那正是西门。

阿斯转再看，这次他目光注意到幅的其他构图，左角那一双驇的神如同禽龙，以爬虫类的姿态佔据一角彷彿睥睨着画框之外的观看者，那是欧文爵士，再来则是两鬓与顎都留着密发鬚的史宾，像是一隻敛却又锐利的黑豹，还有贝兹、胡克……诸多着名的学者，如果说《雅典学院》中将纵的景，将科学家、哲人、艺术家与诗人分为各自独立

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