从剧作结构的角度来说，电影到了结局分，人要完成转变，主题要行升华。而关琛演到这里的时候，对这分总是很没信心。

《命运钥匙》剧本的最后一页，田导一直没有跟关琛讲的容。关琛去看了剧组里其他人的剧本，然而不是摄影师的，还是别的演员，最后一页都是空的。

霍利对此有过推理，大致判断了丁午的结局是好是坏：

“一电影在立项的时候，就要先确定好市场，到底是拍一商业片，还是一文艺片”，

“从类型和投资规模来看，《命运钥匙》大概率是一商业片”，

“一优秀的商业电影，能让疲惫的人有勇气再活一星期。从立意上分析，故事里两个男主角，短暂地自己的小天地，看过了世界的另一颜之后，心里明白了真正珍贵的是什么，这多半是走存在主义的路，丁午大概率会有个好结局，不一黑到底”……

关琛不放心，因为田导这拍文艺片的，说不准就视合家大团圆为耻，一定要得惨兮兮的才叫刻。

组后，关琛去问田导，最后丁午的结局到底是好是坏。

果然，田导一如既往地模棱两可，不讲人话，说况要到后期剪辑的时候才能知，好的坏的都演一，拍来哪效果更好，最后就选哪一。

如此随意。

关琛从丁午的上看到了自己的影。因此希望丁午能有一个好的结局。丁午如果能有一个好结局，关琛会觉自己的人生也被鼓励了一样。

霍利给关琛补习基础表演知识的时候，曾以同（男男）题材为例，简单地讲了【验派】，【方法派】，【表现派】的区别。

表现派是通过观察、学习和模仿的方式，拿设计一个同恋；

方法派演员是在演的时候，把对象当成女人，将对异的，来替换成同之；

而验派的演员，则要寻找自和角的共同，挖掘心里那对同的觉，然后直面，放大。通过暗示也好，欺骗也好，总之短暂地成为同恋。属于最难、最吃演员天赋的一派。

关琛的表演方式以验派为主。

为演丁午决心当个好人的觉，关琛得从自己和角之间找到共同，彼此连接。

【日行一善】就是那线。

大半年的时间，他已诸多好事。大到人类，小到阿猫阿狗，都受过他的恩惠，可谓罄竹难书，多到数也数不清。多少应该能摸到一好人的特质。

另外，拍《警察的故事》时有过经验，从张景生那里学到了一完整的应对方法——我之所以演不好，一定是剧本了问题。关琛为此设想了很多变化，一不行就换另一绝不在错误的剧本上死磕。

所以，面对空白的剧本最后一页，关琛里应外合，了两手准备。

可是等到开演了，事态完全脱离了剧本。

不用田导指，关琛都能觉自己状态不对。

每次邢焰戏谑又冷漠地说着【了良心，你以为这是好事？你真觉得自己以后能够心安理得地过上好日？】的台词，那神铺天盖地地压来，关琛的表演和心灵，回回被至角落，汗淋淋的，不得动弹。心里记着的那些反驳的台词，一从嘴里冒，就如风中的残火，颤颤巍巍，理不直气不壮，连自己都说服不了自己。只有在那些消极的结局里，念着丁午孤注一掷，或者类似“我的人生到此为止也没关系，就当为过去还债了”的台词，关琛才百分百和丁午为一，重新恢复得心应手的觉。

仿佛潜意识里，他就觉得自己不上一个好结局。

因不足，关琛不甘心，照计划准备求助于外力，说剧本可能有问题，略微需要调整。

田导欣然同意，让关琛放开手脚，想怎么演就怎么演，想说什么台词就说什么台词。甚至跟编剧沟通之后，当场写都行。

关琛谢绝了编剧的好意，一个人午休的时候憋了半天，怎么改台词都一的虚张声势。

《警察》结尾遇到瓶颈时，张景生十分好人，讲了很多货，还带着关琛一起改了剧本。关琛希望借用邢老师的智慧，借力打力。俗话说，老而不死是为贼，关琛认为邢老师比张景生多吃了二十年的米饭，应该贼贼的，本事不亚于张景生。尽邢老师组之后，光顾着揽客了，好像主要目的是来给表演班拉生源的，但关琛对自己的老师还是很有信心，毕竟他每一次随心所地即兴和改动，都被邢老师稳稳当当地接住。向邢老师请教，应该不会让人失望。

关琛向邢老师求助。

哪能想到，邢焰简直一用也没有。

关琛问说，怎么演那积极面对人生，而且还很想活去的觉

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