但是琛哥跟导演说，这镜太普通了，不上他巧夺天工（这是原成语）的动作，不然拍来跟那些装模作样摆架的动作片有什么区别？演员训练得也有模有样，有些地方不用镜实在可惜。

琛哥说，对咯，这就是女人面对男人的觉，你觉得自己没有恶意，但除了你自己，谁又真的知呢？有太多前车之鉴，傻才敢赌人心。

我后来才知，其实路上都是他安排的演员，但在当时，我看谁都觉得像不怀好意的抢劫犯。其中有几个看我走得僵，过来问我有没有生病，要不要帮助，我吓得脸都白了，连忙拒绝。

我还好！没有加训练！琛哥敬我是文化人，没有为难我。

琛哥设计的动作难度很大，不是照路一样打打打就算完了，琛哥很重视细节，他甚至考虑到了双方打者绪的变化，所带来动作上的变化。那节奏的变化跟打实战一样，需要非常非常熟练，才能打得好看。这对我来说是一次磨练，收获很大。

但是琛哥在其他地方总喜为难我，比方说，阿光多数时候都以一敌多，所以琛哥希望画面上要有一黏糊糊的觉，像沼泽。给观众的觉是，阿光的动作越凌厉，在红和黑的泥潭里，沉得就越快。

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摄影师：

在最初的设想里, 镜会合琛哥的动作风格，以快、碎、密的节奏展现打斗。市面上动作片大多都是这样拍的。

我明白他的意思。戏剧负载着某召唤现实的使命，戏剧可以移风易俗，是推行社会教育的一大工。他的那些视频，就跟这一的黑蛟龙一样，提醒大家这个世界是复杂的，有好人，有坏人，也有从好人变成坏人的人。

艺术总监：

在片场的时候，枪总是莫名少一支。每次去找，都能看到琛哥一声不响地在角落练习枪和夺枪，好可怕啊明明没有他的戏份啊

光仔（黑蛟龙主角——阿光的扮演者）：

组：

比如有一场戏，阿光在会所大闹一通，明明解救了被贩卖的女孩，但女孩依旧十分怕他，不肯跟着走。

琛哥的动作设计，真的顺带一起塑造了角格。

这要求太象了，我好几次回琛哥说，我能力有限，让他再说一，但琛哥总是假装没收到我的短信，比我见过的任何一个甲方都要甲。我只好咬牙拼，现在回一看，也算是一不错的作品了，尽这个过程累了一，发掉得多了，键盘和鼠标换得勤快了一。

因为关琛的风格是写实, 是细节上的较劲，有血腥气。非常难得, 这是当今武行里没有现的风格。

我的风格偏向漫画，以装为目的，跟偶像艺人搭起来乃天造地设的一对，彼此投意合，但是跟关琛搅和到一起，就有浮夸了。

我不懂这是为什么。琛哥就在某天晚上，把我带去外国人聚集的地方，给我怀里了几叠现金，让我独自走过一条街。那里的夜，到都是成群的黑人，人大，听很劲爆的音乐。我兜里揣着现金目不斜视地往前走，一路走，冷汗一路。

开机前，琛哥千叮咛万嘱咐，拍到竹爷戏份的时候，一定要记得多让竹爷站背光位。军方训练来的枪手，不会喜站逆光位。琛哥为此还给我讲了个故事，说和之国古代有两个剑客约战，一个年轻，一个年老，年轻的早早到达战场，年老的却迟迟未到，一直到黄昏的时候，才背着光现，一是耗阵，磨掉对方的战意，二是“无不是剑”，无所不用其极。

他一直很遗憾，认为一电影能提醒的东西太少。

灯光师：

琛哥简直是犯罪界的百科全书，三教九的勾当他都门清。有时候电脑上查不到的资料，只要问他，他就能告诉你世上到底有哪些本不为常人所知的恶。

导演听了就很心动，于是整个剧组就遭殃了。

无所不用其极，正是竹爷的战斗理念。

达成有效平衡。

能拍一个的镜固然很，尤其琛哥还指明了要有临其境的觉，我得端着机，时而半蹲，时而转，熟记打者的每一个动作。所以我被迫也加了训练组，一天十二个小时的能训练，力量训练，格斗训练

我觉得我们在创作方面很合得来，将来未必不能创作黑蛟龙4和黑蛟龙5，把这个系列往广往里拓。

在表演方面，琛哥也教会我很多。

编剧：