年轻男人的形是这样大，能将她严严实实地藏起来。他们背对着镜，再也不能被看到。

这个时刻只属于他们，与电影无关。

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“关于这个镜的设计，我们讨论了很久，导演本来是想要致敬米开朗基罗的《圣殇》。”副导演对着摄影机解释。

他展示了《圣殇》的画面。

圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神怜悯而平静。基督躺在圣母双膝间，四肢和自然地垂。他们并不亲密，但充满神。

副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。虽然在英国读书多年，审却更加偏重于意大利古典电影，尤其受费里尼和安东尼奥尼的影响。

事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是照这个动作来试的。

但是，正式拍摄时，她完全没有这样演。

她将周竟地抱在怀里，嘴贴着他的伤。看起来那么痛苦，连呼都是痛的。

她是特意为之吗，还是她忘记了导演的设计。

也许她只是太动了。

她不是圣母玛利亚，她没有那么重要。她只是一个无足轻重的小人，只是被周竟着的阿玲。看到人倒在血泊之中，她就不可能再有理智。

圣母玛利亚会将耶稣基督献祭给天堂。但她全心全意地着周竟，只想将他留在自己的怀抱里。

金静尧的镜语言里没有“”，他从不擅于的表达。

黎羚的表演，却填补了这份的空缺。

“原来如此，我觉得黎老师改得非常好。”导演组的另一个人说。

“确实，如果照原本的镜设计，反而太冰冷、太古怪了。”

“就好像导演从前的每一电影，有一手术刀般的准，节奏清晰，逻辑严谨，却没有任何的。”

另一个人说：“不过，镜又被改得面目全非了，导演会要求重拍吗？”

“应该不会吧。”

“你怎么知？”

几个人一唱一和，故作神秘，实则答案本人尽皆知。

只见副导演十分隆重地将摄影机的镜，对准了片场的监视，用一非常麻的语气说：

“因为，这两个人拍完这一条，已经抱在一起半小时了！”

“是的，观众朋友们，你没听错，半小时！”

“——后期老师，请在这里上一首缠绵悱恻的歌，谢谢。”

这是副导演最近想来的新创意，并且得到了导演组的一致认可与合。

他没有征求导演的同意，就偷偷

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