有忙忙碌碌，将理惠的私人品放到卧室里，衣服挂起来，鞋放鞋柜；演服装挂在客厅的衣架上，演穿的各鞋靴放在鞋盒里，整整齐齐储柜。

应该写的蛮清楚了吧。正、百惠的思想仍然是日式传统女的想法，她们会这么想、这么，除了社会的规训，也有时代因素，不能以21世纪30年代的中国人的思维方式去评判她们。

国对饮酒年龄有限制，实际限制的是禁止售酒饮料给未满21岁的人，所以才总有在酒吧买酒、酒保会索要你的份证明查看。但要是别人买了酒回来，并没有人限制不满21岁的人喝酒。

至于饮方面的要求，那简直不算要求！不是天上飞的、地跑的、里游的，只要她想吃，最迟第二天就能吃到，甚至比在日本还惬意。国是真正的地大博、资丰富，只要有钱，生活可以极致享受。

听说，自由世界对于有钱人可是乐园。

除了例行的上电台节目、电视台节目之外, 唱片公司还会安排一些小型的演唱会、歌迷见面会。小型演唱会的演场所比较灵活, 可以是俱乐cb，也可以是一些小型的剧院，场人数在数百人到1、2千人之间。

理惠觉得倒也不必如此，不过说起来，有这个助理的就是这些琐事。有没有照料的工作，是因为理惠的是黄莺，国对禽鸟检疫严格，太麻烦了，就没有想过要带来国。

我认为百惠的想法到现在也没有落伍，她认为自己有权选择是否改姓、是否继续工作，任何人包括她的丈夫都没有权利“规劝”她。本文只是虚构的小说，不负责教化读者，也没有本事改变现有社会规则，勿对作者有过要求。

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哥比亚唱片为理惠租了一辆大房车，7月的最后一个周一从洛杉矶发，横穿国，一边开演唱会一边宣传。8月底抵达纽约，理惠将直接从纽约飞往敦。

无尽的（14）

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一般也都会安排在比较大的城市, 尤其是富裕的东海岸和西海岸。单曲和专辑都同步在英国发售, 因此哥比亚唱片为她安排的工作是9月之前在国，9月之后在英国。

《啊！野麦岭》最令人难忘的一幕就是阿峰在野麦岭死去，多年后我仍然记得这一幕。日本那时候真是拍了不少好电影。

《sweet dreas》在英的销售势迅猛, 这首歌由国作者作词作曲，写的不外乎是, 北小甜歌。编曲很新, 曲调也很活泼轻快洗脑。这样的歌曲经由一位歌动听音优的少女歌手演唱来，唱片公司又肯钱宣传，走红简直是必然的。

杂事都不需要自己，当然很惬意。还可以提各各样的要求，助理都会照。理惠觉得自己算得上任了，可是看看芭芭拉——她把她的小助理指使得团团转，买咖啡拿文件取洗的衣服、遛狗喂猫，琐事多得不得了！她还说这就是业潜规则，大家都是这么过来的，从什么都不是的蝼蚁慢慢成。

1979年的元购买力仍然非常, 一张电影票只需要25元到3元, 大城市稍贵, 但均价也差不多只有5元。平均50元的演唱会票价当然不算太低廉了。

理惠觉得好莱坞还真的很适合她呢。

自由世界, 有时候是讽刺，但有时候确实如此。

哥比亚唱片大喜过望，立即将tv的拍摄提上日程。并且将专辑的发行日期定在8月的第一周。

大房车真是大！车度比国随可见的黄学校大还，装潢豪华舒适，上车就是一张宽敞的卡座；往里是客厅，摆放一张豪华宽大的白真沙发；有酒柜和吧台，料理台和槽，可以饭；继续往里是两个洗手间，分男女；洗手间再往里就是宽大的卧室，卧室里除了有一张双人床，还有衣柜、浴室。

小型演唱会的观众人数少, 大多时候舞台也小, 没有多余的空间安排伴舞, 大致上是俱乐基本就是歌手加乐队, 剧院会有人数不超过5人的伴舞团队，票价也会比较贵一, 但最贵的票价也就是几十元不超过100元。

随行人员有男朋友彼得、经纪人堀一贵、助理有、哥比亚唱片的演经理托斯，司机泰勒、泰森，保镖李维、哈维，加上理惠，一共9人。

单曲发行第二周便空降billboard公告牌，第三周稳步上升, 来到第6名。

只要你能引观众掏钱买票影院，有票房号召力，那么你就是个窜天猴也没有关系。