棉絮上已经有超过两万人为《逆風执炬》打分, 评分从开播的85持续上涨到90。有一篇给四星评价的影评在很短的时间內就获得了數千的赞，甚至被一位窦允最常看的谷站影视区up主转载，她也是因此才看到这篇解读：

“先说结论：《逆風执炬》证明了当代內娱是可以拍既符合历史事实又广受人民群眾喜的历史主旋律的, 其他的劇先不说，某些神劇的编劇导演们嫌太凉可以去天台排队。

“一心救国的知识青年在遭遇民族危亡时是会心灰意冷的, 不是被打了血一样每时每刻都激越昂扬。

“农民是要不饿肚，意识到自己是人、是中国人才会为国而战的，不是听两句家国大义战前动员就像游戲小兵一样能在枪林弹雨中一步不退。

“据地是靠一个个基层真正了解群眾在想什么、为何而痛苦, 并切实地解决他们的困难才建立起来的, 不是队伍一到喊两句号百姓就夹迎箪壶浆。

“敌人是智计百、战斗顽、武先的，不是田里不会动的瓜菜等着我方去切砍，或者脑仁生大的白痴。

“局势是错综复杂，即使是同样国的人也会站在不同立场的，不是极简的黑白两正反两派。

“这样一一细數，我还能再数个三小时, 但还是停止鞭尸吧, 我也实在不动了。

“那些明知故犯，从一开始就没坐对地方的人, 像我这样的影评人再怎么批评鞭策是没有用的。只有当观眾意识到自己完全可以不必为制滥造、颠倒是非的东西买单, 这些心思没用在创作上的人才会吃到真正的教训。

“当然，《逆風执炬》并不是十全十，它有着历史年代劇，特别是对政治方面有所涉及的影视作品共有的偏重宏大视角，以及很多角仿佛隐约知自己是在完成一历史使命，一言一行要给后世孙榜样的普遍问题。

“但文藝创作本就没有尽善尽、面面俱到，而且我也能受到主创们在努力地平衡这剧的藝术和教育。节安排方面正如上文中已经说到的，角塑造上剧里每一个鲜活立的人观眾们也有很直观的受。

“因此, 我要着重说一绝大多数人没有注意到的这剧的明之——选角。更地说，是选择由冯栖川来饰演女主杨玉珍。

“冯栖川，一个表演上的级野路天才。

“科班的演员们即使是格再怎么敛低调，当他面对镜，也没有哪个是胆怯于表现自己的绪的，因为刚开始学习表演时老师就会通过模拟动等方式教他们解放天。非科班的演员在行一两年后面对公众同样会渐渐变得大方自如，因为被瞩目不过是他的工作状态。

“唯独冯栖川，在《伏》已经爆火了两年后的今天，她面对戲外的镜和公众目光依然是拘谨的、闪躲的，永远有一想将自己藏起来的觉。

“她最初的月瑶、云介两个角有着十足的匠气，这并非批评，在那时她的表演技巧已经堪称信手拈来、輕松自如，这无疑是她极天赋的现。只是专業人士仍能从其中品些巧妙地使角得到观众喜的努力。

“柳蓁儿一角是冯栖川在表演方式上转变的开始，也是在《心刃》之后，我越来越难以在她饰演的角上看到她本人的影。英勇的何知宁、狠的孟昭、儒雅的姜雨舒、温婉的林溯、直率的玉珍，甚至旅游节上惊鸿一瞥的霸气女皇，她们都是由冯栖川演的，但她们都不是冯栖川。

“在冯栖川拍完《锈钉》后录制的《话匣闲谈》上贾穗问她演员格敛怎么拍戏，她回答：在片场我是角，角有角的格。在《归帆》发布会上，她对记者说：我躲在不同的角，验她们的人生，逃避自己的乏味。

“这位演员就这样把自己越来越地藏角里，观众们也就越来越无法看到这些格迥异的角上的共，即冯栖川本人。我想这或许正是有些看多了冯栖川的作品的观众会玩笑说怀疑她神分裂的原因所在。

“当演员隐去踪迹，那么在人们里存在的就只剩角，角的喜怒哀乐，不再只是表演来的，而是一个活生生的人在哭在笑；角的幸福与痛苦，不再仅仅是隔着屏幕上演的故事，而像是就住在我们楼上楼的人，那个在电梯里会遇到、在路上会彼此问候招呼的人正经历着的事。

“《逆风执炬》中的其他角讓大家或泪盈眶、或咬牙切齿、或慨叹息，这些演员无疑都为观众献上了极其彩的表演。但唯有玉珍讓观众到了一超越戏剧的真实，

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