以想象一次奥斯卡级别的PR需要多少金钱。如果片方不投资，你的小制作连被提名的资格都没有。而好莱坞有资格投资冲奖的制作公司是很有限的，抛开那些因为运气而产生冲奖片的公司不说，可能只有10到20个公司有实力投资冲奖，他们每年在自己产的几十冲奖片里选择一到两影片来公关冲奖，其余影片则只能被放弃。”

“每一影片制作来都是有明确目的的，大制作要冲票房，小制作要冲奖，如果你是投资者，你会平均分手里的资源，在尽量多的小制作产中选择一去冲奖，几乎是每一影片都会给可能得奖的置，所以，你在挑选影片的时候，的确是在选有冲奖可能的影片，但你无法肯定这片最后能获得多少预算来宣传和冲奖。”切萨雷在谈论数据时的表，是珍妮所见过最接近于狂的表现，他甚至举起手用手势辅助说明，“从数学上看，当一个演员在演艺生涯早期，还毫无名气的时候，如果只是以小制作文艺影片为目标，那她就是选择了一条成功率接近于0的路，她能指望的只是她的影片是这550里比较好的一，并且非常幸运地得到片方的肯定，会为其钱冲奖。如果她不够幸运，那么这片除了在履历上添上一笔以外，就没有任何作用了——即使她足够幸运，有了冲奖的机会，甚至有了提名，但很遗憾，这里还有另一个非常残酷的几率：在近20年间，几乎没有女演员在职业生涯的5年得到奥斯卡。如果你指望从小制作冲奥的话，那你起码要在五年演三有机会冲奥的影片，这样的几率有多低？低到1000个得漂亮演技又过得去的女演员里，有990个都会在这样的几率中被淘汰，你只能指望几率让你成为剩的10个，而我这指望几率的人叫Loser。”

他的酒劲似乎已经过去了，切萨雷站直，放袖，“你知，在CAA我们有很多影帝影后，他们中也有人是从文艺片一路走来，一个经纪人在研究他们的履历时就会发现，啊，他们都演过文艺片，所以他们得结论——不演文艺片，你拿不到奥斯卡。但他们不知的是在他们走来的一路上，每年都有多少个一样演了文艺片的演员被人遗忘，再也找不到一个演机会。这就是文艺片的陷阱，大分A级制作的失败总是很轰轰烈烈，让人引以为戒，但大分文艺片的失败则无声无息，甚至不会被人记起，所以当你略地看过去的时候，你会得到文艺片比商业片更容易成功的幻觉。这行业有90%的经纪人都是这个幻觉的受害者，当他们得到一个漂亮又有演技的女孩时，他们想：让她去演文艺片，先冲演技的名气，最好拿几个提名，再转接商业片……然后我们就再也不会听到这个女孩的名字，这一行就是这么一回事。”

“但当你优先选择商业片的时候，即使没有奖项，也不盈利。”珍妮试探着说。“你也至少得到了曝光。”

“你也至少得到了曝光，那就意味着最基本的名气。”切萨雷了，他站直，似乎已经从失落中走，在滔滔不绝的数据中找到了一丝心理安，“啊，你的车来了——所以是的，在我这里，职业生涯前期，商业片优于文艺片。如果你能演大制作商业片，绝对不要犹

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