斗。对于家养小灵的役。影了伏地对巫师们的役，不论其善良还是邪恶。

邓布利多所领导的反对役巫师的斗争，其实与赫反对役家养小灵的斗争有殊途同归之妙，因此，不论是在广义上还是在狭义上，我们一直持在商业的基础上保持反对役这一文化主题。”

“商业只是传播手段，文化才是电影涵。这就是我的想法。”

“SO，接来有同学愿意跟我们分享他的想法吗？”迈克·威尔眨了眨睛。

教室一片安静。

迈克·威尔挠了挠。

“嘿，给个面好吗？”

教室里一片笑声。

然而还是没有人站起来。

迈克·威尔扫视了一遍教室。最终将视线锁定角落里的普莱瑞思。

“那位角落里的金发姑娘。”

普莱瑞思愣了一，看了看四周貌似只有自己一个金发的。

迟疑的指了一自己。

“没错就是你。”迈克·威尔挥了挥手。

“Come on,说你的想法。”

普莱瑞思有懵，缓缓站了起来，看向讲台上的迈克·威尔。

普莱瑞思对的印象停留在七年前，她在好莱坞的时候。

只记得这电影拍得不错，可至于电影的什么的早就忘记了。

愣了一，“能用其他电影举例吗？”

“当然。”迈克·威尔了。

商业电影的文化。

几乎不假思索的，普莱瑞思脱而“我想借来谈一谈这个问题。”

“是一喜剧，一罕见的以女视角拍摄的喜剧电影。”

“平常人看这电影，只会说——

哦，布里奇特这个小可怜。

这电影有趣的。

这电影小妞的很在。”

“可我认为。不是的。

这电影不仅仅是一小妞的喜剧电影。

这电影是有的，是有我们值得思的东西的。

你以为布里奇特只是一个普通的32岁大龄未婚的渴望的女士吗？

不是的，她是我们现实生活中女的缩影。表现着现在越来越多经济独立的女对于“自由”的既期待又惶恐的心理。

你以为达西还是丹尼尔是个别的选择问题吗？

不是的，丹尼尔是我们所有的年少轻狂，而达西是所有女对未来丈夫既期待又畏惧的想象啊。

没有纯粹的达西，也没有纯粹的丹尼尔。

只有编辑和导演对于女权意识的看法与思考。

脆弱的布里奇特。倔的布里奇特。其实都是女权在发展路上必然的某一时刻而已。”

“这就是想要表达的东西。并且从票房来看，效果还是不错的。”

迈克·威尔是接到老友大卫·田纳特的嘱托才来这儿的。

田纳特在脸书上给他发了私信，说敦电影学院导演系有个姑娘很不错。希望他能提携提携。

可是并没有留要他提携的姑娘的名字。

迈克·威尔好奇的询问，谁料田纳特只是说“你去了就知了。最漂亮的那个。”

越发激起了他的好奇心。

可以说，迈克·威尔今天是本着看“看漂亮姑娘”的目的去的。

他新电影还差个甁。

谁料，一上课，扫视一圈，本没

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