满“超现实”主义的建筑，一自豪的觉油然而生。

迈过门栏，劳斯了这座工厂。

普莱瑞思已经到了场地，与摄像师尼在说这些什么。

这次的用了大笔的资金来理技术问题，杜比全景声、IMAX-3D。

这次的录音师是普莱瑞思从杜比音效工作室带来的老录音师，在杜比音效方面已经有了三电影的拍摄资历，而摄影师尼则不同，尼拍过3D电影，但是他拍过的3D电影都是一些低级的偏振光3D以及利用视觉留存方式简单暴形成3D效果的的晶快门式3D，而对于IMAX-3D这还是尼的第一次尝试。

与偏振光3D、晶快门式3D不同，IMAX-3D真正坐到了双放映机放映，这也意味着对于前期的拍摄要求更，摄影师需要采录到人所及甚至不所及范围的所有细节。

为了最佳的视觉效果，普莱瑞思特意多了200w请了一位摄影视觉执导理查德·西蒙斯，他也曾经是电影的摄影师，开创了一秒48帧 3D（48fps）的先河。

“如果你执意要求用每秒48帧 3D（48fps），我只能说成本或许会翻倍。”理查德说。

“我当然知。为了最佳的视觉效果，每秒48帧必须实现。”普莱瑞思说。

言罢，普莱瑞思便在申请资金的表格上签上了自己的大名，从这一刻开始，在视觉艺术上的资金由原来的500w上升到了1900w。

“如果不是知您是位文艺片导演，我恐怕还会真的以为您是某位视觉系狂人。”看着摄影师尼接了这个单，理查德打趣的说。

普莱瑞思不可置否的耸了耸肩。

与所有的导演一样，她也是一个不折不扣的技术控，不过由于前几电影的文艺属限制，她并不能将自己对于电影技术的痴迷完全表现来，直至这。

自接这电影开始，她就已经想好了将所有可能挤来的钱都投到新技术的使用上，这也是她为什么执意要用谢琳·伍德奎的原因，她要比布莱德利便宜40w金。

理查德开始同尼解释每一个机的用法。

第一场戏要拍的便是绿灯侠与反派的第一次手。

与前世的绿灯侠导演丁·坎贝尔只注重文戏不同，普莱瑞思认为“武戏”才是好莱坞大片应该有的重，为此，她特意要求武术指导尼尔森为库珀与饰演反派的彼得·萨斯加德各设计一动作。

普莱瑞思看了一正在与尼尔森的库珀，转与灯光师开始最后的对。

为了凸显“绿灯侠”，普莱瑞思特地将整个场景都得很暗，全靠灯光师打光。

“到时候库珀的脸上补一个光，最好是偏黄些的。”

灯光师了。

劳斯走到了普莱瑞思侧，问。

“都嘱咐好了？”

“差不多。”普莱瑞思答。

“期待你的成品。”劳斯说。

很快，便开始了第一幕的拍摄。

这次的拍摄一共有三条轴线，16架摄像机同步拍摄。

普莱瑞思坐在监视前观看着所拍镜。

摄影师尼虽然对IMAX-3D不是很了解，但是基本要拍哪些镜、取哪些景还是明白的，加上摄影指导理查德的补充最后也拍得很不错，几乎可以是面面俱到。

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