为了批量作假。

可这分到个人上，就要去三十年的时间。

在装裱和纸材上也非常有考究，还有添款。

宋元时期的人绘画，一般不落款，而且也不盖章。

就算有添款所在的位置也不同，这就要考究添款真品的位置，有的是在画面上很小的位置。

像是在画面上石滹树间，字很小，也很难仿。

纸张是经过时间发酵的，大收藏家据纸质辨年代。

所以首先这画纸的熏旧就是项难题。

当然可以在一副普通古代画作上来成某位大画家的真迹。

先解决纸质这一项问题，可是又得去查明落款和通书画知识。

如果在一副明初的纸上题了宋代画家的款，那就贻笑大方了。

题清代画家的款，价值又贬低，所以这时就要元末或者明初某位大画家的款才合适。

比如要仿明代大画家朱樊之的墨竹图，就要知他的字，他的别号，他提款时的款识。

他有没有其他样式的款识，他的图章是什么样，有没有闲章。

他生于何，在哪里活动过，在哪里有传闻。

这样我才能据他在何时何地有过何时的慨了什么样的画，才能决定要仿他的哪一副图。

作伪题款时，墨也是有区别的。

因为在旧纸张上改成真品，是旧纸绢，上浮有绒，极不易墨，这就会造成赝品与真品在题款上墨的不同。

所以还要用所仿大画家之前时代用过的墨。

在说装裱的时候，后来假的墨迹是有些的，这会造成与之前字迹在题字外纸张变的不同。

这就需要用矾和熏旧法将提款和图章旧，这些工序都很细而又繁琐。

所耗费时间也久，至于青铜，编钟，钱币，瓷之类的作假就更需要时间和工序了。

有的是需要一条作坊才能完成的。

现在时间比较，我怎么赝品？

这其中如果画作我还能试试，可是这纸张和图章提款的墨和材质不能一时给作成和真品无差。

到时候再被拍卖行看来，可会被那个韩城城给笑疯的。”

“主人果然在作假这一项上没人能及，不就是材质和墨的问题嘛。

主人忘记了上次从潘家园拿回来的那副汉代帛画了？”

听它这么说，苏筠有明白了。

“你是说用紫竹草的凝和你的泪里面有的灵气可以改变纸张材质和墨？”

“这么神奇吗！”

“造假的人对纸张向来很疼，比如要仿隋唐五代的，就要割用唐，宋，明人写经的空白页来用。

或者是用古旧手卷，册页上的空白页裁剪来。

价格很昂贵，一般作假人本用不起，也不敢用，都是请名师画家来作。

这样也会提赝品的成本，所以造假者都会尽量的去钻研怎么把纸张旧。

但是来的就是来的，没有时间的沉淀，终究还是会被认来的。”

淘淘看着神发亮的苏筠，有奇怪：“主人，您怎么说到作假一一的。

难你早就有这心思

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