程度，的确是这样，若一个时代最受迎的音乐风格和表演形式定义为当代行文化，中国以前的行音乐就是戏曲。

“就拿现在的京剧来说，都是老一辈努力改良过的。”汪福临看着顾南沅若有所思的睛，继续跟他叹戏曲艺术的演变继承。

“老祖宗传了几百年的曲艺，说起来在保留传统不是谁敢改的，但是它却必须随着时代变迁的文化去最受国人喜的改良，因为只有这样才能一直经久不衰，成为当代“行”，不被国人遗忘的继续一代一代发扬光大传承去。

“京剧的这份改良其实在很多年前就该我们这些前人来，但是某个特殊时期，戏曲断了发展，这一断，我们这些人就跟不上时代的喜好去对戏曲行能适应现代发展的改良和创新。”

“越来越多的中国年轻人受到外来文化侵蚀，喜他们传过来的行音乐文化，对我们的传统音乐越来越敬而远之，我们跟时代发展和你们这些年轻人完完全全脱离的联系，你们不愿意静心来听，我们也难有机会去了解你们对戏曲的反应，难以找到改良的方向，更难以找到能继承戏曲的新一代优秀人才。”

汪福临说到这里，里划过一抹痛。

作为中国戏曲教育最学府——中国戏曲学院的校，汪福临比任何一个人都要了解戏曲教育在当代的尴尬局面。

“因为不受你们年轻人喜，戏曲教育招生难，升学难，就业难，三难因为原因这就是一个死循环，其中招生难，最难的是你们年轻人不欣赏这份文化，欣赏也觉得未来就业困难，来报考学习的优质苗一年比一年少。”

汪福临的叹了气，望着在顾南沅这个现代行音乐杰的代表人才，为中国戏曲的发展忧心忡忡。

他是多么希望，中国戏曲界也能有顾南沅这样天赋众的优质苗，来将中国戏曲继往开来的发扬光大起来。

不说能让世界来喜这份音乐艺术，也要能唤起国人对这份在中国有千百年历史的音乐文化的喜和尊重。

“顾同学，你试着为我们戏曲作首现代年轻人会喜的行歌，像帮中国传统乐推广宣传一样，帮我们戏曲也引一些年轻人来喜吧。”

汪福临郑重的跟顾南沅说了他带着她观看了那么多场戏曲剧目的目的，顾南沅之前隐隐有这个猜测，听后沉默了一会表示她会努力试试。

“我知你上有很多学习任务，创作之路有自己更喜的方式，现在麻烦你研究戏曲，受限制的为这个曲艺写歌宣传推广十分麻烦，但是当代明星中，只有你对中国年轻人拥有大的影响力，这份宣传任务，我们只能拜托你来完成。”

带着厚重的期望，汪福临望着顾南沅嘱托。

“你是当代无数年轻人学习模仿的对象，他们会因为你的音乐，因为你的喜好表向，跟着你去学中国传统乐，也会受你影响来了解我们戏曲，只要有了解，有宣传，戏曲这个派，就会引到更

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