免植土蕴气、缩短藏书寿命而的设计。

两人自然而然都没作声，携手行望，屋半数房间的架上是都空的，集中在后半，毁损的状况也格外严重，室积尘盈三寸，连门扉都不易推开。耿照试着打开一间，涌的灰浪活像是一场雪崩，两人灰土脸奔回廊庑起，掩鼻待弥漫的灰翳沉落，才得继续。

自此耿照打消了开门的念，反正镂空的窗格仍能略窥室景，后里空的，书架倒得七零八落，仿佛前院尚有人活动的久远以前，此便已废弃，衰败得特别厉害。

影城也有这样的书库，规模更大，耿照经常，并不陌生。“这儿不像有人住的模样。”他叹了气，抬望着几乎迭到横梁方的一捆捆竹简，喃喃：

“红儿，说不定咱们想错啦。这座大屋是库房，用来贮放经典，并没有第三位同修的前辈。”两人置左厢一间房，这儿距中堂最近，屋保存的况几乎是最好的，才特别选它一探。

染红霞摒住呼，凑近书架仔细观视；绕行几匝，嫣然一笑。

“叫“红姊”。”她眸中闪过一抹狡黠，隐有几分得意。这神在宝宝锦儿上司空见惯，每当恶作剧得逞，又或打着什么坏主意，总能见到这样的淘气慧黠，于稳重的染红霞却十分希罕。

耿照先是一愣，片刻会过意来，笑：“红儿有什么发现？”

“是红姊！”染红霞义正辞严纠正他。“架上刻得有字，你瞧。”

纤指之所至，比着“门武之七”几个小字，字迹大开大阖，宛若剑痕，较瀑布石的题刻略显稚拙，遒劲亦多有不如，但确是自五大师的手笔。

顺着染红霞的引导，他又在隔书架发现“儒门武若”的墨字，与救活斋题匾如一辙。袁悲田书法造诣极佳，全无五大师两字迹的生熟之别，更是好认。

“证据”却在第三座架上。“释门武”的记号，来自一个全然陌生的笔迹：袁悲田之字近于行草，笔势飞动、骏迈昂扬，此人却是端正工整的中楷，一丝不苟，可比雕。

耿照没学过书法，说不两者的区别，但屋外木桩的半个“庵”字亦是端正的大楷，总不会是袁、盛突然转了，写截然两样的笔迹。如此染红霞推论有据，在胤丹书闯之前，谷确有第三位不知名的手，至少与二人平起平坐，一起整理了屋中所藏。

这人离开后，所有形迹亦随之消失，一如被拦腰削断的木桩。是这位人亲手抹去，还是五大师、甚至是袁悲田所为？三人最终是不而散，抑或另有隐？

“由石的绝笔诗看，至少五大师并无芥，诗里的气十分平和，还是颇安人的。”染红霞沉。耿照想起“死生纵有命，来去本无求”两句，连连。“说不定竹简里会有线索。”

两人合力搬几摞竹简，摊在地面展读。

耿照拿的是“门武”，竹简的刻字面腐朽得厉害，保存的况远比想象中更糟，以石屋之燥通风，灾似不应如此惨重。他连换几捆均不能读，恰迎着染红霞凝目投来，显然她拿的“释门武”也是一样。

两人拍去掌灰，满怀不甘地起。耿照了一肺竹腐浊气，打开咿呀响的陈旧窗牖通风，所幸窗轴还算结实，并未应手脱落。光斗室，映窗边几上几把烂掉的大毫、被石砚压着的几枚布包模样的事，还有地上打破的瓷碗碎片。耿照心念一动，忽然明白过来。

“是拓印！”指着层层蛛网披覆的布包，对染红霞解释：

“这布包便是拓印用的拓包，瓷碗是拿来贮装白笈的。在竹简的表面先涂抹白笈，覆上纸张以笔敲打压，使纸张陷刻凹痕之后，再以拓包蘸墨轻压，如此便能将字拓于纸上。”

白笈是补肺止血、消生肌的药材，溶于中，便如稀浆般有黏，用来隔离铭碑与拓片，乃拓印必备之。竹简不比石刻，表面涂上白笈，纵使拓完后仔细清理，仍不免有残积，将使加速木竹之腐；况且，以此地竹简之多，要悉数拓完工程浩大，更不能寄望他们回细细清理。

竹简被遗留在此，事主从一开始便只打算带走拓片而已。失去利用价值的大捆竹片任其自腐，说不定也在预想之。

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