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比起《芝加哥》这个血统纯正的米拉麦克斯嫡系，还有另一位金牌制片人斯科特.鲁丁参与制作的《时时刻刻》显然没有那么重要，一开始米拉麦克斯对于这影片的定位就是攻克女演员的表演奖项，完全没有在最佳影片大奖上报以希望，自然投的公关资源也十分有限。

和《时时刻刻》，同属于被《钢琴家》挤掉太多颁奖季资源、却仍然颇受影评人青睐的米拉麦克斯一系，只不过它们比《纽约□□》的命运要好多了。

这场公关大战很快分。

奥斯卡不应该是对一个人的德评判，而是艺术的评判。

波兰斯基究竟是和年幼者发生关系还是QJ儿童?

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米拉麦克斯：电影制作公司，还是侵犯乐园?

他已经为自己的行为付了足够沉重的代价，人生没有太多二十五年，而且那个女孩早就原谅他了，国对他太不公平也太过残酷了。

《芝加哥》看起来非常符合学院那群老白男的味，但米拉麦克斯已经为《钢琴家》付了太多，昂的沉没成本令他们别无选择，只有笃定《钢琴家》成为本届奥斯卡大赢家才能带来回报，因而《芝加哥》在米拉麦克斯的地位越发尴尬，为了完成韦恩斯坦们的某任务，只得转去主攻表演奖项。

才华不能为德遮羞!

但由于《芝加哥》和转换策略，原本影评两极分化的《时时刻刻》也变得更为尴尬。

悲观主义上开的：扒罗曼.波兰斯基背后的灭门惨案

不止媒们争论不休，网络上对于《钢琴家》和导演罗曼.波兰斯基的评价也两极分化，有些人认为人品和作品应该分开，有些人却认为作品正是作者的思想表达。

一位来自米拉麦克斯的前雇员站来指控哈维.韦恩斯坦QJ，并且利用那达十几个人组成的律师团队自己行威胁恐吓，这个姑娘在社平台放的关键录音让哈维.韦恩斯坦和他背后的米拉麦克斯名誉大跌，但在传统媒上暂时没有激起太大的。

所以斯科特.鲁丁与哈维.韦恩斯坦因为公关策略分歧大打手，甚至分扬镳，似乎也没有太让人到惊奇。

直到一份关于《钢琴家》导演罗曼.波兰斯基在多年前QJ13岁幼女萨曼莎.盖梅的受害人证词现在网络上，那份指控才跟这份证词一成为各大媒的近期新闻。

波兰斯基只是逃了二十五年，他在欧洲仍然是受人尊敬的大导演，甚至继续他令人厌恶的罪行，被他真正毁掉的是无数女的人生!